"Nice-Matin"in 80. yılı: Basın fotoğrafçıları, "çantanın" lanetlileri

"Fotoğraf kelimesinin ne anlama geldiğini biliyor musun?" Soru havada asılı kalıyor ve dinleyiciye ilkel Yunancasını kullanması için zaman tanıyor: "Şey... Işık yazmak mı?" Philippe Arnassan başını sallıyor. "Kesinlikle. Basın fotoğrafçısı, ışığı şekillendirerek bir hikaye anlatan kişidir. Bu başlı başına bir meslektir."

Gerekli bir açıklama: Nice-Matin fotoğrafçıları her şeyden önce gazetecidir. Stade du Ray'de efsane olan Raoul Liboj gibi "çok rahatsız edici" yazılar yazanlar bile.

Fotoğraf departmanının başkan yardımcısı Frantz Bouton, "Abartılı bir karakterdi," diye hatırlıyor. "Onu 36 yıl önce tanıdığımda, hâlâ bir Rolleiflex 6x6 (1) ile çalışıyordu ! Ağzı laf yapan ve harika bir profesyoneldi; gazeteye Mickey Mouse şapkasıyla gelip patronun yorum yapmasını beklemeden gelebilen tek kişiydi." Gilbert Pressenda, Roland Gal, Gilbert Casties, Raph Gatti ve kırk yıl boyunca aynı kısıtlamalarla boğuşan diğer pek çok kişi gibi, yaşayan görüntünün ustasıydı.

"Biz her zaman koşuyorduk"

"Elbette filmle çalıştık," diye açıklıyor Saint-Raphaël'de eski bir fotoğrafçı olan Philippe Arnassan. "Üç parametreyi yönetmemiz gerekiyordu: sınırlı sayıda çekim, sıkıştırılması zor bir geliştirme süresi ve görüntülerimizi Nice'teki baskı merkezine iletme zorunluluğu."

O halde bir rapora gelen görüşleri çoğaltmak söz konusu değildi. "12, 24 veya 36 pozluk rulolar ve günde on beş ila yirmi toplantıyla, kişi başına en fazla sekiz ila on fotoğraf çekiyorduk," diye açıklıyor. "Yorucu bir tempoydu; sürekli koşuyorduk. Ajansa döndüğümüzde laboratuvara gittik, filmlerimizi son sürat kuruttuk, siyah beyaz prova baskılarını yaptık ve ardından Nice için "çıktı" poşetine koyduk."

Bu kahverengi zarf, Nice-Matin'deki tüm profesyonellerin kâbusuydu. Acentelerin coğrafi konumlarına, merkezden uzaklıklarına bağlı olarak kalkış saatleri değişiyordu. Bazı zarflar SNCF'ye, bazıları ise karayolu nakliyecilerine emanet ediliyordu. Korsika'da, Ajaccio, Bastia ve Calvi'den Côte d'Azur'un başkentine kalkan uçakları kaçırmak mümkün değildi.

"En iyi okuldu," diye temin ediyor Frantz Bouton. "Hızlı çalışmayı ve konuya girmeyi öğretiyordu. Bazen altmış dakikadan kısa sürede, üç farklı yerde üç haber hazırlamanız gerekiyordu. Verimli olmanız ve kameranızı hazırlarken hata yapmamanız gerekiyordu. 1990'ların sonuna kadar gazete sayfalarının çoğu siyah beyaz basılıyordu. Renkli film ise sadece istisnai olarak kullanılıyordu. Ön sayfaya çıkan bir haberin değerini küçümseyenlerin vay haline!"

"Bazıları çorap suyuyla film üretmiş."

Tüm "çantasızlar" Grenoble yolundaki fotoğraf laboratuvarına ulaştı.

"1989'da orada çalışmaya başladım ," diye vurguluyor Frantz Bouton. "Ayrıca Nice profesyonelleri ve muhabirleri tarafından gönderilen "filmleri" de biz banyo ettik. Negatifler, departman müdürlerinin seçimlerini yaptığı bir ışık masasına yerleştirilirdi. Daha sonra baskılarla biz ilgilenirdik. Bazen çok fazla düzeltme işlemi gerekiyordu. Bazı ofislerde gazeteciler filmleri çorap suyu ve farklı sıcaklıklarda banyolarla banyo ettiriyorlardı. Bizim görevimiz hepsini yayınlanabilir hale getirmekti."

Bu sistem doksanlı yılların ortalarına kadar devam etti.

"Belgeleri tarayabilme özelliği ileriye doğru atılmış ilk adımdı," diye belirtiyor Philippe Arnassan. "Elbette, fotoğrafları siyah beyaz olarak iletmemizi sağlayan bir Belin (2) cihazımız vardı. Ancak sonuç vasattı. Ulusal haber sayfaları için bundan memnunduk, ancak görüntülerimizin bozulduğunu görmek can sıkıcıydı. Öte yandan tarama, orijinal dosyanın kalitesini korumamızı sağladı. Üç tıklamayla sisteme girdi! Ve artık treni kaçırma korkusu yok."

Dijital devrim

Bu ilerleme gerçek bir devrimin habercisiydi: dijital fotoğrafçılık. Yüzyılın başında, Nice-Matin'in görüntü avcılarının hepsi Canon T30 fotoğraf makineleriyle donatılmıştı. Kullanımı zordu. Fotoğrafçılar özellikle aşırı uzun deklanşör sürelerinden şikayetçiydi. Frantz Bouton , "Ancak bu aksaklıklar hızla giderildi ," diye vurguluyor. "Herkes bu yeni teknolojinin sağladığı konforu takdir ediyordu."

Banyo edilecek film kalmadı; eski laboratuvarlar ortadan kalktı. İlk kez, görüntüyü kameranın ekranından kontrol etmek ve mükemmelleştirilebileceği düşünülürse hemen yeniden yapmak mümkün. Fotoğrafçılık, internetin ağlarını ördüğü bir dönemde, anlıklık çağına giriyor.

Fotoğraf departmanı başkanı François Vignola, "Tek olumsuz yanı," diyor, "dijitalin belli bir rahatlamaya yol açması. Bazı genç meslektaşlarımız, post prodüksiyonda 'kaybedilen zamanı telafi edebileceğimize' inanarak, kadrajlama ve teknik kalite konusunda daha az titiz davranıyorlar. Baskıdan önce düşünme alışkanlıklarını kaybettikleri için birden fazla çekim yapıyorlar. Bazen bu yüzden, neredeyse film günlerindeki kadar zaman kaybediyoruz! Yazık..."

Daha da önemlisi, profesyoneller artık kendilerini, ellerinde akıllı telefonlarla, sosyal ağlarında paylaşacakları en ufak olayı yakalamak için çırpınan milyonlarca amatör fotoğrafçıyla rekabet ederken buluyorlar.

"Gelecekteki mücadelemiz bu," diye gülümsüyor François Vignola. "Günümüz fotoğrafçılığının -gösteren, hem zihne hem de içgüdülere hitap eden türden- herkesin erişemeyeceği bir şey olduğunu kanıtlamak." Ve seksen yıl sonra, ışığı şekillendirerek hikâyeler anlatmaya devam etmek.

1. 1929'dan itibaren Almanya'da üretilen bu çift lensli refleks fotoğraf makinesi, 1970'lere kadar basın fotoğrafçılarının ikonik fotoğraf makinesiydi. Üretimi 1990'ların sonlarına kadar devam etti. 2. Mucidi Édouard Belin'in adını taşıyan Belinograph, telefon devresi veya radyo aracılığıyla fotoğrafların uzaktan iletilmesini sağlayan bir cihazdır. 1913 yılında icat edilen bu cihaz, 80 yıldan fazla bir süre kullanılmıştır.